家居工艺
  • 试图用缔造力挑战人们想象力的极限
  • 本站编辑:TT阳光家具发布日期:2019-02-11 17:15 浏览次数:

  “多次失败在所不免,我做好了一无所得的预备。”让特蕾莎感应非常高兴的是,这些玻璃丝似乎能感应她的需求,最终在猛火的雕琢下摇身一变成为“绕指柔”。由于设想“银发”成功,特蕾莎被同业称为“女巫”。而常日里个性恬静的她对此抿嘴一笑,欣然接管了这个绰号。“只需能摸索玻璃的另一种可能性,我很愿意被人们称为玻璃界‘女巫’。”

  “米凯拉的‘玻璃之城’仅仅是捷克玻璃设想新趋向中的一个例子。”用赫拉维什的话来说,从近两年捷克出品的玻璃作品来看,将保守玻璃工艺与其他门类的设想手法融合,曾经是年轻一代设想师相当热衷的工作。好比,阿莱斯·瓦斯科(Ales Vacek)在其作品“焦点”中同时使用了吹制和浇铸两种手法,还在此中穿插了木材,为的就是表达“焦点是万物根本”的哲学理念。对金属加工萌生乐趣的博胡米尔·伊莱亚斯(Bohumil Elias),在设想“阳光下的桥”时,以水刀从头切割玻璃后,将其与金属基座焊接起来。他在两种材质的外层裹以聚酯油灰,玻璃和金属的区别便不再那么较着了。另一位设想师达利波·法尼(Dalibor Farny)近年来测验考试在家制造玻璃数码作品。他操纵车床的高温火焰喷枪对吹制玻璃管从头塑形,之后在此中封印低压氖气和氩气,设想出了数字辉光管时钟。

  设想大赛作品展中,几十位来自捷克本土的年轻设想师,玩转陈旧的玻璃吹制工艺,

  “陈旧的工艺彼此交叉,会缔造出两者新的生命力,对捷克吹制玻璃也是一条合用法例。”在捷克热莱兹尼·布罗德(Zelenzy Brod)玻璃高档艺术学校专攻玻璃吹制的米兰·斯沃博达(Milan Svoboda),此刻常年客居海外。他目前的设想标的目的,是试图将海外特有的玻璃加工工艺与捷克保守玻璃吹制玻璃身手融合到统一个作品中。名为“碗”(Bowl)的“非典型性”家居粉饰设想作品,就是如许降生的。

  [ 米凯拉·托米什科娃 建筑师、室内设想师 做大型建筑项目对年轻的我来说临时不太可能,可是玻璃材质却能重圆我进修建筑的初心。 ]

  [ 米兰·斯沃博达 新锐设想师、玻璃工艺师 陈旧的工艺与新的创意彼此交叉,带来了史无前例的生命力,这对于捷克吹制玻璃是一条合用法例。 ]

  “在我看来,玻璃的材质和工艺都是问题的概况。捷克玻璃工艺之所以可以或许长盛不衰,更主要的缘由在于工匠和设想师都敢于时辰预备改变理念,好去摸索玻璃另一种可能的形态。”特蕾莎·克斯科娃(Tereza Kurcikova)的作品“银发”,和她的言语一样直指人心。她从少小时祖母讲述的“为女儿们剪头发”罗致灵感,将玻璃和发光纤维融合,制成了柔韧、绵长又精密的玻璃发光发丝。坚硬而懦弱的玻璃,在她细心的“打理”之下化作设想师本人回忆中祖母的一头“柔嫩”蜿蜒的银发。虽然,在设想该作品之初,前辈曾经提示过她,这个设想是在挑战玻璃材质本身的极限,几乎是个不成能完成的使命。TT阳光家具

  赫拉维什描述,新锐玻璃设想师们的呈现络绎不绝地为捷克的玻璃工艺注入“魔法”。“回头再看这些新锐设想师的作品时,我仍是按捺不住心头的疑问,玻璃怎样能够设想成如许?”赫拉维什同时坦陈,本人愿意看到更多倾覆性的设想作品,“捷克玻璃界的‘巫师’和‘女巫’数量能够更多一些。” 摄影记者/任玉明

  颠末大工业时代的碾压,良多陈旧的工艺没能跟上时代节拍,从头顺应人们的糊口体例变化,因此逐步走向没落和衰亡,但捷克玻璃工艺却从来不曾面对“后继乏人”的问题。捷克人却从未锐意提出要解救这门融合了手艺、手工、设想的手艺,反而是任由其在汗青长河之中自在发展、繁殖,从而令其连结了持久兴旺的生命力。

  正在上海玻璃博物馆举办的“当上海赶上布拉格”捷克国际新锐玻璃设想大赛作品展,就是上述概念的最好佐证。几十位来自捷克本土的年轻设想师,玩转陈旧的玻璃吹制工艺,。

  [ 米兰·赫拉维什 玻璃珍藏家、布拉格粉饰艺术博物馆策展人 玻璃设想成品不是凝固不变的,它能够像建筑一样,和人们进行良多风趣的互动。 ]

  “我在‘碗’里插手了三种工艺,捷克的吹制玻璃和熔融玻璃工艺,还有就是在日本降生的浮法玻璃工艺。”斯沃博达描述整个设想制造过程时说,他在制造动物主题的玻璃镇纸时还不清晰本人到底要设想什么样的作品。不外,当他把玻璃镇纸倒入模具熔融成一块厚玻璃时,奇奥的化学反映让他灵感迸发。他在玻璃厚块中扦插浮法玻璃,仿佛为玻璃注入了新的生命,使此中“长出”了五颜六色的小孔隙。斯沃博达对玻璃另一种可能性的摸索成功了。

  ”捷克玻璃工艺环球闻名,其汗青能够不断追溯到十一世纪。”大赛评审组主席、玻璃珍藏家、布拉格粉饰艺术博物馆出名策展人米兰·赫拉维什(Milan Hlaves)的言辞,大概透露了捷克玻璃工艺长盛不衰的奥秘。“无论设想师的作品何等奇异,捷克玻璃工艺的根仍深深扎在普通的糊口中。虽然捷克有不少高档院校都设有特地的玻璃设想专业,但这些是在学院教科书上无法研习获得的,只要通过实在的糊口频频脱手实践才能获得。用捷克前总统、赫赫有名的作家哈韦尔的话来说,我其实忍无可忍了,世界上没有别的一个国度能像捷克那样,能够骄傲、放纵地炫耀本国汗青长久、工艺精深的玻璃。“这些新锐设想师对保守的承继、批判和叛逆精力,让人印象深刻。

  功夫不负有心人,颠末长时间的推敲和多次点窜,米凯拉以建筑师的思维,用明亮剔透的玻璃制造出了一栋栋模块化的迷你玻璃建筑。现实中的烟囱、厂房、别墅、博物馆、民居,颠末笼统与简化,远远看去就像多彩的乐高积木。不只如斯,米凯拉还在保守玻璃工艺中融入了制造建筑模子时常用的切割、雕镂等工艺手法,制造出一座明亮剔透的小山。当她将那些建筑“安插”到小山上时,诗意的“玻璃之城”便降生了。令人不测的是,这些模块化建筑在小山上“安插”位置能随便调动。米凯拉注释说,本人的设想也是改变人们对玻璃设想手法的底子认识。“玻璃设想成品不是凝固不变的,它能够像建筑一样,和人们进行良多风趣的互动。”

  从布拉格艺术学院建筑与设想专业结业之后,米凯拉·托米什科娃(Michaela Tomiskova)不断以独立设想师的身份活跃在本土设想界。做室内设想项目之余,对玻璃工艺饱有热情的她,时不时地会去本地的玻璃工坊里亲主动手吹制玻璃。“不为金钱,只是乐趣。做大型建筑项目对年轻的我来说临时不太可能,可是玻璃材质却能重圆我进修建筑的初心。”虽然,从塑形方式上来看,玻璃吹塑重在以手工体例把握玻璃造型。当高温火焰让坚硬的玻璃原坯变得柔韧滚烫,设想师必需判断把握,靠动手上和嘴上的手艺趁热打铁将其重塑为本人所要的外形。而建筑设想的重点则在于把控建筑物的线条比例、分派空间、调理光影。乍看之下,两者之间交集不多。可是,将本人对建筑的热爱投射到玻璃上的米凯拉,多年来固执于找到一种体例,能把两种判然不同的设想手法连系起来。

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